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东阳木雕(Dongyang woodcarving)汉族民间雕刻艺术之一,因产于浙江东阳而得名,“东阳木雕”与“青田石雕”“黄杨木雕”并称“浙江三雕”。被誉为中国木雕之乡的浙江东阳,有千余年的木雕历史,北京故宫及苏、杭、皖等地,都有精美的东阳木雕留世。东阳木雕,是以平面浮雕为主的雕刻艺术。其多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰,形成了自己鲜明的特色。又因色泽清淡,保留原木天然纹理色泽,格调高雅,又称“白木雕”(示以木材的天然色泽,不同于彩绘),自唐至今已有千余年的历史,是中华民族最优秀的民间工艺之一,被誉为“国之瑰宝”。2018-09-24,东阳木雕经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

1历史溯源

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东阳木雕东阳木雕
东阳木雕约始于唐而盛于明清,自宋代起已具有较高的工艺水平。据东阳《康熙新志》载,唐太和年间,东阳冯高楼村的冯宿、冯定两兄弟曾分任吏部尚书和工部尚书,其宅院“高楼画栏耀人目,其下步廊几半里”。陆氏墓与唐元和年间进士、宰相舒元舆的墓同在20世纪初被盗,均有精雕的陪葬木俑出土,可见唐代太和年以前东阳木雕已发展到一定程度。现存宋代建隆二年所雕的善才童子和观音菩萨像造型古雅端庄,足以说明东阳木雕当时的水平与风格!

当明代盛行雕刻木板印书后,东阳逐渐发展成为明代木雕工艺的著名产地。主要制作罗汉、佛像及宫殿、寺庙、园林、住宅等建筑装饰。至清代乾隆年间,东阳木雕已闻名全国,当时约有400余名能工巧匠进京修缮宫殿,有的艺人被觅选进宫雕制宫灯及龙床、龙椅、案几等、后来又发展到在民间雕刻花床、箱柜等家具用品。东阳木雕广泛应用于建筑和家具装饰,形成整套的技艺和完善的风格,现存有卢宅“肃雍堂”和白坦“务本堂”、马上桥“一经堂”等明清古建筑及“千工床”“十里红妆”等家具!

辛亥革命以后,东阳木雕转向商品性,木雕艺人制作的工艺品及箱柜家具被商人买去远销香港、美国、南洋等地,形成东阳木雕产品的盛期。1914年在杭州开设的“仁艺厂”是东阳木雕最早的厂家,以后逐步向上海、香港、新加坡等地发展。抗日战争时期和国内革命战争时期,东阳木雕曾一度凋零,产品滞销,艺人失业。新中国成立以后,党和政府把流散在各地的木雕艺人组织起来,成立了合作社。1954年又成立了东阳木雕厂,产品远销欧美、东南亚等80多个国家和地区。至今东阳木雕已发展到七大类三千六百多个品种。其中木雕屏风、挂屏和立体艺术台屏等艺术性较高的欣赏品是而今东阳木雕行业在传统浮雕工艺形式基础上的一个创新。随着时代的发展,东阳木雕在结合运用传统的木雕工艺,仿古、营造现代建筑与装饰的方面又有很多成功的作品!

据说,唐朝活鲁班华师傅为冯宿冯定兄弟营造厅堂,准备接楹上梁时,一复查,180根楠木大梁全短了一尺二寸,活鲁班大惊!适有一老翁上门要鱼要肉,活鲁班款待之,老翁把两条鱼尾分别移动在两个碗上,像两个鱼头相对,伸出一截,然后用一筷子往两嘴套,扬长而去。活鲁班突然领悟,立刻命匠工做了360个鱼头,固定在柱头上。以此把梁接住,柱上按鱼头,新颖又美观,且鱼头与“余头”谐音,大吉大利,后人又在鱼头上加上牛腿,这便成了最早的东阳木雕。

2艺术特色

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雕刻类型

传统的东阳木雕属于装饰性雕刻,以平面浮雕为主,有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕,透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型,层次丰富而又不失平面装饰的基本特点,且色泽清淡,不施深色漆,保留原木天然纹理色泽,格调高雅,被称为“白木雕”。

木雕材质

东阳木雕选料严格,多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质

东阳木雕原材料的种类主要以香樟木、松木、山白杨为主,也有用柏木、红木(花梨木)、水曲柳、水杉、云杉、红豆杉、台湾松木的。

工艺类型

其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类,均注重创意和“绘画性”,具有较高的艺术价值。东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说,图案装饰丰富而有变化,“满花”中还穿插着内容丰富的雕饰,加人物、山水、花鸟、走兽等。在艺术手法上,东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点,它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富,它可以不受“近大远小”“景清”“远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚,充分展示画面内容,可谓“画中有画,景中有景”。

东阳木雕的传统风格主要有“雕花体”“古老体”,以后又产生了戏文化的“微体”、“京体”、画谱化的“画工体”。据认为,“画工体”讲究安排人物位置的疏密关系,人物姿势动态变化多而生动,景物层次丰富,又有来龙去脉、重叠而不含糊。

东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说,画面设计与传统的中国画白描花一脉相通,图案装饰丰富而有变化,“满花”中还穿插着内容丰富的雕饰,加人物、山水、花鸟、走兽等。在艺术手法上,东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系,并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点,它可以不受“近大远小”“近景清”“远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚,充分展示画面内容。东阳木雕的雕刻技法以浮雕为主,结合运用“深镂空雕”“透空雕”“透空双面雕”“半圆雕”“三面雕”、“圆柱雕”“拼斗雕”“阴雕”“树根雕”“彩木镶嵌雕”“镂空贴花雕”等十多种手法。雕工精致洗练、玲珑剔透而不伤整体和牢固。例如“透空双面雕”是一种穿花锯空以后,再进行正反两面雕刻的技法,它图案整体、结构严密、透空透风、坚固耐用,常用于房屋挂廊、门窗、宫灯、屏风、柜架上的雕饰。

技法原理

形式(技法)决定风格。东阳木雕以构图饱满大气,层次丰富细腻、图像写实传神、做工精细细刻、格调清秀淡雅和实用与欣赏完美结合的艺术风格独具特色,这种艺术风格以东阳木雕的独特的平面浮雕雕刻艺术为前提条件的。

东阳木雕特点之一是:构图饱满,表现内容丰富,刻划层次分明,适当保留平面,具有以小观大的艺术效果,特别适合表现故事性较强的内容。也就是说,在一定的平面和空间范围内,它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富,这就是传统赋予我的长处。可以把东阳木雕所擅长的平面浮雕技艺要点概括为散点透视的构图方法,线面结合的造型技巧,适当保留平面、小块留地与高远叠压的层次处理方式等几个方面。

2:东阳木雕的打坯技艺

传统的东阳木雕师徒相授,“三年徒弟,四年半作”,设计制作不分家。当代的东阳木雕已经分化为设计、打坯、修光三大工种,打坯和修光的分工始于20世纪初工厂化生产之后,到了20世纪50年代,设计又从制作过程中独立出来。打坯,是东阳木雕技艺的核心。老一代艺人学艺都是从简单的修光开始,有了一定基础以后再学打坯。打坯要完成作品的立体造型,是作品关键性的工序,既要把设计图稿的平面线条变成立体图像,又要为修光完成了基本造型,确定作品的概貌基调。而今一些作品的种种不足,其要害问题大多与不懂打坯有关:对于设计而言,不懂打坯,你就很难设计出“立体”的图稿,图稿不好,打坯工就无法做出你的设计效果;对修光而言,不懂打坯,你就难以为作品“锦上添花”。

3:东阳木雕的修光技艺

修光不是对制坯的重复。修光是要根据图稿设计创意和题材内容的要求,清除制坯时所残留的刀疤、伤痕和毛刺的同时,还要从整体至局部一刀不漏、一丝不苟地进行艺术再加工,使作品变得生动逼真、精美感人。

打坯和修光是东阳木雕最主要的两道工序:打坯主要考虑作品的大效果,即构图、次、块面和造型艺术。修光专注于精雕细刻方面的工作,在精、细方面下功夫。

4:东阳木雕作品的题名和落款

早期的东阳木雕鲜有落款,这大约是由于旧时视手工艺品为“雕虫小技”,手艺工匠社会地位低,艺人没有“流芳百世”的自信,加上艺人自身文化素养低,想落款也力不从心。东阳木雕出现落款大约始于清末民初,与“画工体”同步出现。

落款内容一般包括标明作品主题(名称)或主题意境的题词和标明创作背景内容的如作者姓名、创作时间和印章等两大部分内容。为了便于叙述,我们把标示作品主题或主题意境的文字称为“题名”,其他部分称“落款”,统称“题名落款”。

木雕保养

一、木雕不宜高温暴晒。

东阳木雕东阳木雕
与其他作品一样,木雕工艺品不适合放在高温环境中,暴晒会让木质变得脆硬,质地反而受到损害,尤其不能放在阳台上,放在窗口也应在窗帘旁边,庇荫之处。例如龙眼木雕的木质坚硬,应避免阳光曝晒,在室内的陈设品应保存于湿润的环境中,以防干裂。同时木雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。

二、木雕不宜放在潮湿或者极干燥室内。

在很潮湿的环境里,部分木雕工艺品就会长“毛”。例如绿檀工艺品就会吐出银白色的丝出来。虽然那是一道美丽的风景,但是据我了解还是很多人不太喜欢的。

太干燥的环境,木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。况且大家而今生活水平比过去要高的多了。最简单的就是体现在北方的生活冬天有暖气,夏天可以吹空调。因此就要注意木雕工艺品不要对着空凋风口直吹。也不要把他放在暖气管的附近。

三、木雕不宜用带水的毛巾擦拭

不宜用带水的毛巾擦拭,宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。很多人买了木雕工艺品,都喜欢拿湿抹布擦拭。如果经常拿湿抹布擦,会使水分深入到木雕中,渐渐地就会损坏木雕,所以,清洁时可以用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去,如果发现木雕工艺品的光泽不好时,可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面,用抹布擦一下抛光即可。或用含蜡质或含油脂的织品擦拭平常根据室内干净与否,经常用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去,以显示其自然之美。当然也可以用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的擦在木雕工艺品的表面也可以达到理想的效果。不过切忌的是,不要用带水的毛巾擦拭,这样会使木雕工艺品过于潮湿,反而达不到预期的效果,而且还伤害了他们。红木小件常擦拭可愈显红亮,并可增添古雅意境。

3代表人物

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东阳木雕的著名艺人有杜云松、黄紫金、楼水明,他们被分别称作“雕花皇帝”、“雕花宰相”、“雕花状元”,人称“三杰”,是东阳木雕老一代艺人中的佼佼者。东阳木雕的传统风格主要有“雕花体”、“古老体”,以后又产生了戏文化的“微体”、画谱化的“画工体”。东阳木雕流派众多,以家族传承和师徒传承为主要传承方式,而今主要传承者有吴初伟、陆光正等人。

吴初伟(中国工艺美术大师)

东阳木雕时代领航者。吴初伟,钻研木雕四十余载,融汇各类雕刻技法,创作了四百余件木雕作品,风格迥异、饮誉中外。1992年创作的台屏《史湘云醉酒》荣获“中国旅游商品”天马一等奖;1994年创作的落地屏《春游大观园》获文化部举办的“中国民间艺术一绝大展铜奖”;1996年创作的圆插屏《菊花会》荣获浙江省工艺美术精品展评会“特等奖”;2000年创作的弧形大地屏《春江花月夜》,在首届中国工艺美术大师暨艺术精品博览会上荣获金奖;2002年创作的弧形大地屏《百猴嬉春》在第三节西博会大师精品博览会上荣获金奖。2003年《景溢窗外》获得第三届(2003·杭州)国际民间手工艺品展览金奖;2004年5月《红楼诗韵》《花好月圆》获得2004(杭州·国际)民间手工艺品展览金奖。2005年《溢春》获得第五届(2005·杭州)国际民间手工艺品展览金奖;2005年7月《红楼诗韵》获得首届浙江省民族民间工艺美术博览会天工最高荣誉奖;2006年《梦里水乡》获得第八届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会特别金奖;2008年《盛世龙舟》获得第九届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会金奖。

木雕台屏《烟雨红船》、《春恋》、《哪吒闹海》、《曹操赠袍》被国家选为国赠礼品。《曹操赠袍》于2002年馈赠美国国务卿鲍威尔先生并获得高度赞赏。

陆光正(中国工艺美术大师)

全国首届中国工艺美术大师。从艺40载,陆光正在木雕艺术领域孜孜以求,有贯穿多种雕刻技法、涉及各种题材的艺术珍品400多件问世,曾多次参加全国、国际性大展并获大奖,赢得国内外赞誉,不少佳作被中国工艺美术馆、中国历史博物馆、台湾南园及知名人士收藏,被工艺美术行家们称之为“国之瑰宝”。1974年他创作的木雕挂屏《松鹤同春》、《百鸟朝凤》被陈列于北京人民大会堂浙江厅;1979年他创作的木雕台屏《三英战吕布》被评为国家珍品,现陈列于中国美术馆珍宝苑;1981年,在由国务院轻工业主持的全国木雕技术大赛上,陆光正创作的木雕壁挂《三战白骨精》、《三打祝家庄》一举夺冠,获得全国第一名,陆光正从此名满天下;1988年他创作的大型木雕落地屏风《锦绣中华》,是当今木雕作品中不可多得的精品,现收藏于台湾南园;1997年浙江省人民政府赠给香港特区政府的香港回归礼品巨大的落地屏风《航归》也是出自陆光正之手;2003年他为杭州雷峰塔的重建而创作的大型木雕壁画《白蛇传》,得到了中央政治局常委李长春的盛赞,李长春点名要他全权负责整个修建工作。他主持设计的新加坡“董宫酒家”大厅巨型木雕装饰,被新加坡前总理李光耀先生称为“新加坡至今最好的建筑雕刻”。

楼水明(雕花状元)

创作的《八骏马》樟木箱,突破了以往笨拙的古体马形,使木雕骏马富有生动的形态。

参加人民大会堂浙江厅的装饰设计,又大获成功,声望尤增,被誉为“雕花状元”。他多次涉足国外,视野开阔,在“古为今用,洋为中用”的方针指引下,把西式家具的特点和东阳木雕的传统装饰技艺巧妙的融合在一起,成功地设计了多种木雕装饰的西式家具,深为国外客商所赞赏。1959年6月,被国家文化部派往阿尔巴尼亚传艺,所作《锦鸡牡丹》壁挂,饮誉阿尔巴尼亚。涉足国内外,眼界开阔,把西式家具的特点和东阳木雕传统技艺巧妙结合,为东阳木雕厂设计创作咖啡台、啤酒橱、写字桌,畅销60多个国家和地区。晚年创作的《文姬归汉》,端庄雅致,刀工细腻,被国家列为工艺珍品收藏。

杜云松(雕花皇帝)

(1887—1960年),浙江省东阳县(现为东阳市)人,能画善雕,技法全面,无论是浮雕还是深雕,无一不精。他的木雕题材广泛,山水、人物、花卉、鸟兽等样样在行,技艺如此全面的木雕艺人在东阳并不多见,故有“木雕皇帝”之称。解放后,他在组织东阳木雕艺人继承和发扬东阳传统木雕技艺方面,作出了极大的努力,还曾去外去教授木雕技艺。其子杜复贤,师承父业,颇有造诣和成绩,享有“木雕太子”之誉。

黄紫金(雕花宰相)

浙江省东阳市湖溪镇黄大户村人。13岁起看戏学画成习惯,细心揣摩古今名人之画谱,并将戏文和国画艺术运用于木雕之中,又在反复实践的基础上脱颖而出,创独具风格的木雕设计技巧。黄紫金为人和善,通晓当地风俗和民间传说,一生勤于写是个近乎全能的木雕高手,黄紫金的作品和画稿,是近代东阳木雕艺人中最多的,设计创作的图稿占全厂产品的70%以上,给东阳木雕事业留下了一份珍贵的艺术遗产,被同行誉为“木雕宰相”。1953年创作的“三英战吕布”,在中央美院评比中获第三名。1956年,黄氏被荣荐为浙江省政协委员。1957年被浙江省人民政府授予“东阳木雕名艺人”称号。黄氏,也是东阳木雕集团木雕厂的主创人之一。

东阳木雕在工艺操作上有“图稿设计”、“打坯”、“修光”的分工。但是能雕善画、功底深厚、技艺高超的老艺人却可以不用起稿,直接雕刻。而当创作一幅新作品时,他们又可以凭着记忆和默写,一边听人念内容,一边就画出图稿来,然后再雕刻,这种特殊的技艺才能,而今很少有人能胜任。

4从业地区

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至今东阳木雕已发展到七大类3600多个品种。“在今天的东阳,从事木雕生产的企业有140余家,家庭作坊2000余家,年产值20多亿元。光木雕从业人员就有两万余人,木雕已经成为东阳市五大支柱产业之一。”东阳市工艺美术协会负责人说。同时,东阳木雕这一品牌的影响力也越来越大,而今东阳有工艺美术专业技术职称的手工艺人达到1074人,其中高级工艺美术师就有15名。东阳木雕也是精品迭出,《文姬归汉》、《黄山风景》、《甘露寺》、《三英战吕布》等名作被列入国家收藏珍品。杭州灵隐寺内用26吨樟木雕刻而成的《释迦牟尼大佛像》、新修雷峰塔内的巨型壁挂《白蛇传》,都是东阳木雕精品。

5传承意义

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中国是一个崇尚雕刻而又十分擅长雕刻的国度,在品种繁多,流派纷呈的数以百余种民间雕刻工艺中,历经千年锤炼的浙江东阳木雕,是各流派中影响最大最负盛名的一种。它以悠久的历史,丰富的品类,生动的神韵,精美的雕饰,精湛的技艺和广泛的表现内容而名扬海内外。它是我们民族的瑰宝,东方文明中一颗璀璨夺目的明珠。它蕴含着中国人民的智慧,融会了中华民族特有的气质和文化素养,它在世界民间雕刻史上也是独树一帜的。

改革开放以来,东阳木雕也随着时代的发展进入了一个新的时期。在全面继承优良传统和独特风格的基础上不断创新,东阳木雕走向现代,走向国内外市场。在北京人民大会堂、钓鱼台国宾馆、中国人民解放军总后大礼堂、上海革命历史博物馆、杭州楼外楼餐馆、以及新加坡董宫酒家、德国一批中餐馆等处的雕饰中,都出奇制胜,大获成功。这标志着东阳木雕在继承发扬特色的基础上,适应现代,表现现代的雕技技艺趋向成熟。

但是,近二十年来,人们的生活发生了极大的变化,传统木雕不再用来装饰现代建筑,东阳木雕娴熟而精湛的手工技艺、巧妙而灵动的构思和丰富的传统内涵失去了赖以存在的环境,逐渐走向衰落。现代的年轻人难以潜心传统技艺,因此出现了从业人员技艺不精、普遍流失的现象。面对濒危的东阳木雕技艺,必须尽快对之进行抢救、保护。

2003年为杭州雷峰塔的重建而创作的大型木雕壁画《白蛇传》,是东阳木雕的创新之作。中国工艺美术大师陆光正率领他的徒弟们在继承传统的同时,在木雕艺术的当代化、实用化方面进行了积极的探索,取得了丰硕成果。作品是用木雕画板中最佳木材东北椴木制作。全套作品在设计构图上采用多层焦点透视与散点透视相结合的方法,使主要人物更加突出,显得形神具备、栩栩如生,又使背景更加丰富、纵深感更强。在技法上把圆雕、半圆雕、高浮雕、深浮雕、浅浮雕结合成“叠雕”。国家非常重视非物质文化遗产的保护,2018-09-24,该遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2018-09-24,经国家文化部确定,浙江省东阳市的陆光正、冯文土为该文化遗产项目代表性传承人,并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。

2006年6月,浙江省文化厅授予冯文土、陆光正、黄小明、吴初伟、徐经彬、姚正华6人“浙江省民间艺术家”称号。

6东阳中国木雕城

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东阳中国木雕城坐落于“中国木雕之都”——浙江东阳,由东阳市人民政府全额投资兴建,占地210亩,市场面积41万平方米。

东阳中国木雕城自2009年11月转型升级以来,市场交易繁荣,发展势头强劲,一跃成为国内最大的木制工艺品和木雕(红木)家具批发市场!中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会、浙江省木雕红木家具产品质量检验中心、东阳木雕地理证明商标使用办公室等行业权威机构均常驻市场办公。

东阳中国木雕城汇集了包括全国“四大名雕”在内的上千家知名厂家,产品涵盖木雕、根雕、木雕(红木)家具、仿古门窗、竹编竹雕、木竹工艺旅游纪念品及木竹工艺礼品等数万种优势产品。销售网络辐射全国各省、自治区、直辖市的二级批发市场以及日本、韩国、东南亚等国家和地区。

2010年,东阳中国木雕城深入推进转型升级,狠抓市场的规范管理和品牌推广,市场呈现稳定增长的良好态势,全年实现销售67亿元,同比增长117%。先后被省市场协会授予浙江省市场协会副会长单位,被国家发改委列入国家工艺品(木雕、竹编)创意集聚区支持项目,并被全国旅游景区质量等级评定委员会评定为国家AAAA级旅游景区。

东阳中国木雕城将紧紧围绕“提升发展”这一主线,乘势而上,全面提升,加快推进全国大师技艺交流中心、工艺品收藏拍卖中心、木制工艺品和木雕(红木)家具产品质量检验鉴定中心、木制工艺品价格指数服务中心等“四个中心”的建设,年内计划着手启动占地700亩的中国木雕城二期建设,它将容纳中国木雕博物馆、创意研发中心、市场交易中心、会展中心、电子商务交易平台、木雕休闲广场等项目,打造成为中国乃至世界一流的,有思想、有内涵、有文化的,集旅游、购物、休闲于一体的文化市场;成为以木雕为灵魂的中国乃至世界木制工艺产品集散地、出口基地、研发中心、展示中心和交易中心,并成为中国木雕的总部经济!

地址:浙江东阳世贸大道188号(东阳市区西侧,世贸大道北侧即是)(见东阳市区地图左上方,或东阳交通地图左中)

主要优势

一、规模宏大 谁与争锋

东阳中国木雕城首期占地210亩,市场面积41万平方米,3000余家来自全国各地的厂家在这里汇集,数十万种优势产品在这里展示、销售。规模之大、档次之高,国内同类市场无出其右者,可谓无于争锋。

东阳中国木雕城自2009年11月转型升级以来,市场交易繁荣,发展势头迅猛,成功实现转型升级,2010年市场成交额达67亿元,一跃成为国内最大的木制工艺品和木雕(红木)家具批发市场!

二、区位交通 得天独厚

东阳中国木雕城地处中国经济最为发达的长三角经济区,能够捕获行业发展的最新资讯,洞察行业发展的潮流!同时长三角地区本地旺盛的消费需求也必将助推东阳中国木雕城的快速发展!

东阳中国木雕城与著名的义乌中国小商品城相毗邻,距义乌国际商贸城仅6分钟车程,交通十分便捷。客物流能快速汇入甬金高速公路(G1512)、诸永高速公路(S26)、沪昆高速公路(G60,原杭金衢高速公路)和浙赣铁路快线网。

三、宣传推广力度空前

市场自开业以来,一直十分重视市场的宣传推广和品牌建设,每年都投入巨资用于市场的广告宣传等。

特别是2009年11月转型升级为东阳中国木雕城以来,市场宣传推广力度进一步加大,先后与中央电视台、凤凰卫视、浙江卫视、钱江晚报、中华木雕等强势媒体建立了伙伴关系。强势的广告公关、扎实的媒体宣传,有力地提升了东阳中国木雕城的知名度,拓展了市场销售渠道,确保了市场的稳定、发展和繁荣。

四、大师云集 协会入驻

全国70多位省级以上工艺美术大师入驻东阳中国木雕城,在市场设立大师精品区。东阳中国木雕城成为集聚工艺美术大师最多的工艺品专业市场。

中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会是中国木雕行业的最高专业委员会,专委会每年召开委员大会,定期在东阳中国木雕城举办“中国木雕创作大奖赛”。工艺大师与行业协会的入驻,极大的提高了市场的档次以及在行业内的影响力、号召力。

五、行业盛会 商贾云集

由东阳中国木雕城承办的“中国木雕竹编工艺美术博览会”,已连续举办五届,以其规模之大、档次之高、参观人数之多和逐年扩大的影响力,成为国内木制工艺品和木雕(红木)家具行业最大规模的盛会。

每年10-11月间来自云南、海南、广东、广西、福建、江西、四川、上海、北京、江苏、浙江等18个木雕主产区的生产厂家携数十万种木雕产品汇聚东阳,与来自全国各地以及东南亚的批发商和零售商一道,传承木雕艺术,互通贸易有无。2010年10月,第五届中国(东阳)木雕竹编工艺美术博览会亮点纷呈,盛况空前,各项数据均创历史新高,成交量创同类型展会之最!

参考资料

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